大多數(shù)歷史人文紀(jì)錄片，總是包裹著震撼的視聽(tīng)、宏大的敘事，很少對(duì)歷史細(xì)節(jié)與個(gè)體人物做出關(guān)照。
然而，2015年《我在故宮修文物》的出現(xiàn)，卻對(duì)這種全觀性的紀(jì)錄視角，做出了很大程度的改善。
這部紀(jì)錄片不但為觀眾科普了“文物修復(fù)師”這個(gè)不為人知的神秘職業(yè)，還為觀眾呈現(xiàn)出了一群鮮活的匠人群像：儒雅的鐘表修復(fù)師王津、吉他“男神”楊澤華、騎“御前自行車(chē)”上下班的紀(jì)東歌……
這種真實(shí)貼地的生活化講述，成功讓該片放慢節(jié)奏，將人物與故宮之間的情感聯(lián)結(jié)描摹的真實(shí)可感，拍出了所謂的“人味兒”。
正因如此，所以《我在故宮修文物》又被網(wǎng)友調(diào)侃為“故宮招聘廣告”。
如今，暌違四年之后，央視團(tuán)隊(duì)又?jǐn)y手故宮博物院，推出了這部紀(jì)錄片的姊妹篇——《我在故宮六百年》。
目前，該片在豆瓣和B站都拿下了不錯(cuò)的口碑：豆瓣9.0，B站9.8。
《我在故宮六百年》在風(fēng)格上與前作一脈相承。
還是原來(lái)的味道，還是一樣的佛系。有穿行的游客，有靜默的城池，有慵懶的御貓，也有漫長(zhǎng)的定格。
和《我在故宮修文物》一樣，這部紀(jì)錄片也通過(guò)文物修復(fù)工作，追溯了故宮歷史的傳承與文化。
只不過(guò)，與前者相比，《我在故宮六百年》在立意上做出了明顯的調(diào)整——
片名中的“我”，從“修文物”，變成了“修建筑”。
因?yàn)榻ㄖ旧�，就是故宮最重要的館藏文物。
以往，我們游覽故宮，總會(huì)產(chǎn)生這樣的觀感錯(cuò)覺(jué)，覺(jué)得故宮數(shù)百年來(lái)，一直屹立不倒，一直宏偉壯觀。
殊不知，它和人類(lèi)一樣，也會(huì)飽經(jīng)風(fēng)霜、疾病纏身，需要去修修補(bǔ)補(bǔ)、添磚加瓦。
作為我國(guó)乃至世界赫赫有名的文化符號(hào)，故宮之所以能夠走到今天，靠的不僅僅是能工巧匠的高超技藝，更是他們“擇一事，終一生”的工匠態(tài)度與赤誠(chéng)熱愛(ài)。
從某種程度上來(lái)說(shuō)，《我在故宮六百年》不但是一部關(guān)于宮殿及建筑修復(fù)的紀(jì)錄片，還是一則跨越滄海桑田的時(shí)空寓言。
剛剛過(guò)去的2020年，對(duì)故宮來(lái)說(shuō)，是尤為特別的一年：故宮建成于明永樂(lè)一十八年（即1420年），到去年為止，剛好600年。
為了迎接故宮的600歲，故宮博物院特地策劃了一場(chǎng)為期三個(gè)月的“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。
其中，丹，指的是宮墻的紅色；宸，指的是深邃的宮殿。
而“丹宸永固”，則蘊(yùn)含了故宮巋然不動(dòng)，王朝永遠(yuǎn)延續(xù)的深層奧義。
《我在故宮六百年》以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)為線索，從古建部、修繕技藝部、工程處、文�？萍疾俊⒖脊挪康纫暯乔腥�，將故宮古建的前世今生娓娓道來(lái)，開(kāi)啟了故宮的發(fā)現(xiàn)之旅。
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