設(shè)計(jì)包孕版面。區(qū)域之核和歷史縱深，通過版式呈現(xiàn)給公眾第一印象。借用萊辛分析故事畫的“包孕的片刻”，畫家挑選故事里最耐尋味和想象的片刻入畫，仿佛婦女“懷孕”，包含過去也暗示未來;⑧報(bào)紙也設(shè)計(jì)成“包孕式版面”，任何設(shè)計(jì)元素：標(biāo)題、文字、圖片、標(biāo)識(shí)、邊框、圖表等，都考慮包孕。
別同新媒體比“視覺沖擊”，要有報(bào)紙主體的反碎片化的“視覺設(shè)計(jì)”，以包孕促進(jìn)“塊閱讀”。賀延光拍攝的胡錦濤與連戰(zhàn)北京握手的《兩黨一小步，民族一大步》，照片是“包孕的片刻”;納入報(bào)紙版面設(shè)計(jì)，更留下各元素相互包孕的創(chuàng)意空間，你的正文、標(biāo)題、區(qū)序強(qiáng)勢(shì)……都得與照片相配。
包孕版面，設(shè)計(jì)元素(圖片、標(biāo)題等)自身的包孕是第一層;相互包孕構(gòu)成主題版面是第二層;各版之間盡可能包孕是第三層，通過導(dǎo)讀提示、跳版轉(zhuǎn)文、邊框報(bào)道、信息圖表等，讓讀者從A疊讀到B疊……增加“版面的跳轉(zhuǎn)量”;還有第四層：今日?qǐng)?bào)紙向往日包孕，“一周榜單”“十天要聞”等，都是新的設(shè)計(jì)要素，讓讀者讀今天的報(bào)紙，還想翻昨天、前天的報(bào)紙，增加“報(bào)紙的黏稠度”。實(shí)話實(shí)說，“新聞的黏稠度和跳轉(zhuǎn)量”都來自新媒體，它是靠鏈接、聚合等增加;⑨條條大道通羅馬，好漢劫了生辰綱，用到報(bào)紙版面，就是以四層包孕布下無數(shù)“紙媒的鉤子”，公眾一瞥就被鉤住，鉤住了就再鉤再鉤……報(bào)紙不好惹，碰到就纏纏綿綿放不下，報(bào)紙不一定厚，但要耐讀。
三、文筆的魅力
報(bào)紙耐讀的前提是文章好讀，以此對(duì)應(yīng)視覺沖擊和可視化。據(jù)說現(xiàn)在進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”，據(jù)說場(chǎng)景化、虛擬化、可視化是大趨勢(shì)，還夸張“無視頻、不新聞”……我驚訝，也不服氣。萊辛也不服氣，寫部《拉奧孔》，反對(duì)用畫家的調(diào)色盤來評(píng)判詩人，論證詩(代表文字藝術(shù))不受畫(代表造型藝術(shù))的局限，畫宜描繪物體，詩宜表現(xiàn)動(dòng)作，“動(dòng)作是詩所特有的題材”。⑩——一針見血，動(dòng)!就是文筆勝過可視化的利器。
交鋒的動(dòng)感�！度A爾街日?qǐng)?bào)》培訓(xùn)記者，說讀者也喜“動(dòng)”，靠懸念、沖突而“動(dòng)”當(dāng)然好，但新聞不能無中生有，如果素材缺乏動(dòng)感，仍能由記者賦予文本的動(dòng)感�！白畛Ｒ姷囊环N，就是對(duì)立元素輪番出現(xiàn)，形成交鋒的動(dòng)感�！睍r(shí)而抽象、時(shí)而具體，時(shí)而綜合、時(shí)而詳細(xì)，宏觀與微觀，遠(yuǎn)望與近察，記者解釋與直接引語……交錯(cuò)出現(xiàn)，不斷調(diào)整讀者的注意力。⑾
袁枚云：“文似看山不喜平”，交鋒動(dòng)感即“反平”，它是文章曲折生姿、波瀾迭出、保持讀者新鮮感的基本手段。千古文心相通，熟讀《唐詩三百首》，讀豎排本的旁批，常有此句見，此句聞;此句山、此句水;近景、遠(yuǎn)景;低頭見、抬頭見;“白日依山盡”——西望，“黃河入海流”——東張……交替出現(xiàn)。我到報(bào)社交流，建議記者選背《古文觀止》和《唐詩三百首》。唐代289年，三百首選詩311首，平均每年1.08首，江湖騙子沒有混跡其中的機(jī)會(huì)。我說：多讀經(jīng)典少上網(wǎng)，一片嘩然;我繼續(xù)說，逐漸靜如太古：以文字為生的人，胸?zé)o丘壑、腹無名著，終日上網(wǎng)撿垃圾，何苦投胎當(dāng)記者呢?
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