名著用于專(zhuān)業(yè)，前述培訓(xùn)說(shuō)得好：“必須在故事的采訪階段找到這些對(duì)立元素，才能在后面的寫(xiě)作中運(yùn)用”。⑿這對(duì)傳統(tǒng)的“七采三寫(xiě)”是顛覆，采寫(xiě)一體化，那有什么三七開(kāi)?寫(xiě)僅占三，根柢上輕視文筆，難怪誤入歧途。王正鵬研究英國(guó)報(bào)紙，“100年來(lái)，報(bào)紙?jiān)诓粩嗟貓D像化。”如“《太陽(yáng)報(bào)》，1/2的面積是圖片，其余1/2的面積中，1/2是標(biāo)題。文字在這張報(bào)紙上，只有1/4”。⒀這往往作為正面例證，沒(méi)想走上不歸路!這樣搞，以前斗不贏電視，現(xiàn)在更斗不贏網(wǎng)絡(luò)，尤其移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，它比PC還要可視化，F(xiàn)acebook每天上傳3.5億張照片，報(bào)紙?jiān)趺幢?經(jīng)常聽(tīng)人嘆息報(bào)紙碰到天花板，四處找不到突破口，我看突破口之一就在長(zhǎng)期被貶為“小三”的寫(xiě)作，采寫(xiě)一體，以文筆的魅力讓電視、網(wǎng)絡(luò)都嘆為觀止。
文中有畫(huà)拍不出。交鋒動(dòng)感靠記者“筆動(dòng)”，筆動(dòng)結(jié)合“素材動(dòng)”天地更大。錢(qián)鐘書(shū)發(fā)展萊辛，說(shuō)詩(shī)歌的表現(xiàn)比萊辛所講更廣闊——詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)不出。⒁新媒體利于拍攝，現(xiàn)在要追求：“文中有畫(huà)拍(照片、視頻)不出”或“拍不出的畫(huà)面感”。關(guān)鍵就在“動(dòng)”。下面細(xì)讀張嚴(yán)平、劉大江、張麗娜寫(xiě)于汶川大地震后20天的《明天，太陽(yáng)照常升起——獻(xiàn)給汶川災(zāi)區(qū)的父老鄉(xiāng)親》。
——景動(dòng)�！白哌^(guò)汶川，走過(guò)北川，走過(guò)青川……在滿(mǎn)目瘡痍的廢墟之上，已有飄動(dòng)的炊煙、新播種的玉米、新插秧的稻田。生活，在巨大災(zāi)難的創(chuàng)痛中頑強(qiáng)地翻開(kāi)了新的一天，太陽(yáng)照常升起……”新播玉米、新插秧田，可拍攝，但構(gòu)圖呆板，如果你只在乎畫(huà)面，PS一只雞、一條狗……又如何?太陽(yáng)照常升起，PS也無(wú)法“照常”。何況，這所有景物是災(zāi)區(qū)活力的象征，古今文心相通，中國(guó)文論講究觸景生情、緣情寫(xiě)景，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，那“以景寓情”，通過(guò)景物描繪表達(dá)情理事態(tài)是文字的專(zhuān)利，拍不出來(lái)的。
——人動(dòng)�！斑@個(gè)小小的農(nóng)家婦女，在地震發(fā)生后，像一只頑強(qiáng)的領(lǐng)頭羊，帶著大水村老老少少20多個(gè)村民，在兩山相撞、河流消失、家園毀滅、到處是塌陷裂縫的大山中，艱難跋涉16個(gè)小時(shí)，安全轉(zhuǎn)移�！薄獛е迕衿D難跋涉怎么拍，搞“情景再現(xiàn)”?家園毀滅怎么拍，地震災(zāi)害相當(dāng)千篇一律，東邊的房屋倒塌抄襲西邊，不管你怎么剪切、蒙太奇……幾個(gè)鏡頭吸引力就遞減。算了吧!敘述跨越時(shí)空、感覺(jué)與概念交錯(cuò)的連續(xù)動(dòng)作是文字的專(zhuān)利�！叭f(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，怎么拍?死心眼拍“常作客”，還會(huì)拍成“杜甫很忙”……
——心動(dòng)�！皝y我心者，今日之日多煩憂(yōu)”，無(wú)法拍。心理活動(dòng)描寫(xiě)又是文字的專(zhuān)利，那位最終證實(shí)兒子和父母都遇難的鄉(xiāng)干部，“他默默地把所有牽掛、不安、痛苦的猜測(cè)統(tǒng)統(tǒng)壓在心底，甚至不愿想、不愿打聽(tīng)。如果那必定是一種殘酷的結(jié)局，就讓那結(jié)局晚一點(diǎn)再晚一點(diǎn)地被證實(shí)吧。”——無(wú)法拍!
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